本文摘要：丁密金《炫舞--30》136×68㎝ 宣纸水墨 2020年作 关于中国水墨的看法表达和形式语言的本体探索一直以来都是今世中国画创作与研究的重要课题。尤其是在水墨艺术语言对于社会与人性体现的终极主题上究竟能够到达怎样的力度和深度成为革新开放四十年来许多今世水墨画家密切关注和探索的偏向。而在今世专业美术学院教育的现代水墨体系中著名人物画仆人密金坚持在这条路径上前行最终形成了独树一帜的艺术面目其主题性美术创作给我们留下了深刻的印象。

丁密金《炫舞--30》136×68㎝ 宣纸水墨 2020年作

关于中国水墨的看法表达和形式语言的本体探索一直以来都是今世中国画创作与研究的重要课题。尤其是在水墨艺术语言对于社会与人性体现的终极主题上究竟能够到达怎样的力度和深度成为革新开放四十年来许多今世水墨画家密切关注和探索的偏向。而在今世专业美术学院教育的现代水墨体系中著名人物画仆人密金坚持在这条路径上前行最终形成了独树一帜的艺术面目其主题性美术创作给我们留下了深刻的印象。

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在丁密金的主题性美术创作中最具代表性的是他长年以来创作的“漂移”系列作品。

该系列创作以水墨的线性表达和块面积染为主要技法体现了团体人物形象之间的纠结、缠绕与组合以物象之间的相互拉扯组成了一种有连理和反抗的结构关系体现了他对于社会与人性的深入洞见。虽然“漂移”系列作品看起来体现的是充满矛盾、躁动和困感的主题可是从“漂移”的观点中又隐藏着某些提示与思考即是在说明社会与人性之间尚存许多变量因素从而加深了“漂移”的社会涵义。

近观丁密金的“云水谣“系列主题性创作其中既包罗着他于山水风物的表达也潜藏着他对于“炫舞”系列作品中意象造型的有机联合。从“漂移”系列到“炫舞”系列再到“云水谣”系列我们可以从中看到丁密金在变化之中追求自身艺术特点的不懈努力。在学院教学和創作之中去找寻个性化语言和自由表达纵横肆恣的限度这也正是今世水墨画家在水墨理念探索中最为难得的地方。

丁密金《云水谣4》136×68㎝宣纸水墨2019年作 (2).

丁密金《云水谣--8》136×68㎝ 宣纸水墨2020年作

丁密金《云水谣3》136×68㎝宣纸水墨2019年作

丁密金《云影流风--4》50×50㎝ 宣纸水墨 2019年作

展览前言

丁密金《炫舞--18》50x 50cm 宣纸水墨 2018年作

文 | 于洋

丁密金的“炫舞”系列主题性创作是以团体女性舞蹈人物作为主体的绘画虽然与“漂移”系列作品有着异曲同工之处可是由于加入了舞蹈的因素使得画面一方面更具有文学性和叙事性另一方面也凸显了一种轻盈的飞升感和节奏感。经由细读丁密金的作品可知他运用的线条实际是泉源于传统绘画笔墨之中凝聚着文人绘画的趣味。而他対于水墨肌理与质感的试验则是出于今世美术院校的系统教育体系。作为一位恒久在学院教学的画家笔墨的质感显现了丁密金在水墨创作中的自觉和根性。

而目他对于舞蹈人物形象的运动感和速度感的体现显然是借鉴了中国画线条中的复线技法。

丁密金《云影流风--1》50×50㎝ 宣纸水墨 2019年作

本次展览聚焦于今世中国画的生长格式从人物、山水、花鸟及水墨、工笔等探索领域作为切入视角关注于艺术家图像气势派头中所蕴含的今世文化精神。

展览旨在透过艺术家及其气势派头迥异而又相互联系的作品寻求明白中国画在当下的美术历程中究竟处于一种什么样的状态。他们的作品足以说明中国画在当下多元化的表达中所获得的全新的话语空间；他们的艺术实践对今人关注。

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